十年樂團，誠實與迷惘伴行－專訪 雨國 Kingdom of Rain
成團自2016年的台灣獨立樂團(被稱為「水氣系電幻樂團」)雨國 Kingdom of Rain，今年邁入第十個年頭，成員彼此默契不在話下，但最主要的是生活狀態的平穩，讓他們能更好地用音樂說故事，此張專輯反倒成為確定該團音樂風格的重要作品之一。
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成人以後，溫柔對待自己的不完整－專訪彭佳慧 談十四專《完整的大人》
成人之後再談《完整的大人》，它不一定代表童心未泯，更不代表還未擁有負責任的能力。反而是時候學習放寬自己，拿捏生活與職涯間的平衡。它們穿針引線織出了一件既輕鬆生活，又包容著愛得深刻與哭得撕心的作品，也成為一張彭佳慧出道滿而立前最能留下自己迄今生命軌跡的專輯...
當吟遊詩人說起自己的故事—專訪許哲珮 談十一專《樹洞裡可以悲傷》：用音樂找回初衷，在虛實相間的童話裡永存
許哲珮褪去吟遊詩人的外衣，不說他人的故事，只投射出最真實的自己，她也明白，她的音樂具有一對一的特性，於是在她的音樂裡，我們跟著她從黑夜甦醒，而後遇見知音...
如果設限太多，會放不開！－專訪洪佩瑜 談二專《開Still Moving》
《開》有著不諳於華語流行音樂框架的嘗試與開創，也有著對這世界、社會保有願意去不設限地理解創作品的期待。哪怕一張專輯、一首歌真就只為一人而誕生，但感受到鼻息之間亦有生滅交替不假，感受到創作過程有樂亦有悲不假。有感覺便好。
慢生催熟下，打造新世紀流行音樂指標－專訪《樂團祭》製作人 周祐楷
今年國內誕生一檔專為臺灣樂團而生的電視節目《樂團祭》，自８月開播以來話題不斷，如今第一季即將進入尾聲，在最終集將現場錄製售票演出之前，筆者前去五条文化辦公室，邀請節目製作人周祐楷，和他討論這檔節目的製作細節、對流量的看法及期許。
【2025浪人祭】走過二十年的搖滾修行—專訪日本另類搖滾樂團 THE NOVEMBERS
THE NOVEMBERS的音樂必須要到現場聽才能感受其震撼，也得以照見他們過去各時期刻意摸索出不同風格的創作痕跡，都在現場演出當下，情緒層層分明地鋪墊開來。
在臥室與舞台間穿梭的囈語聲響－專訪 白色海岸The White Coast樂隊
「白色海岸」本身也是持續延伸的一段旅行，他們用音樂記錄沿途的風景，並在過程裡碰見更多緣分。回頭來看，他們所說的海岸，不過是「我和你待在一起的海岸」罷了。
承認自己的壞敗，允許走向下一步歌王 －專訪柏霖PoLin 談二專《允許萬物破碎》
柏霖PoLin第二張專輯《允許萬物破碎》，以十三首歌的重量，錄下他真實人生的轉捩時刻，用未修音人聲赤裸呈現完好與缺憾，蒐集真實聲響反映他從周身俯拾即是的碎片，到逐步自救的過程...
何不問問它，不是每件事都非得有意義－專訪163braces 談首專《海螺記》
首張專輯《海螺記》，與前一張2023年初試啼聲的EP《filter》相對照顯得「安靜」許多，但仍沾染些許前作痕跡。只是專輯更大一部分是被潮濕氛圍，並帶有些危險、陰暗感的電子聲響覆蓋，在那之上演出一段段對生活、對感情、對某些故事有感，卻不願說明白的內容。
自負盈虛者，行佇無答案的路上－專訪鄭宜農談五專《圓缺》
從過去專輯以星球為命名，再到《水逆》走上一條向語言發問的道路，五專的《圓缺》對鄭宜農來說，不管是觀察問題的多面性、選擇詞句的精鍊性、甚至是實驗音樂的前瞻性都向前再跨了一大步，持續在強化語言和電子樂共容的現階段目的上，謙卑地投石問路著，無疑已是位臻於成熟的音樂創作者...
