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海推上岸成浪，讓人產生周而復始的錯覺，實則每道浪的離去都代表著必將永遠丟失什麼，而這個「什麼」在專輯裡直覺感受到「愛」的面向居多，但視野放開來看，反而更偏向是「理想」與「關係」。因此，這看似以情歌堆砌內容的專輯，也許可以看做是一張正在與理想逐步妥協、學習好好結束關係的作品。

致力於推廣母語的公視台語台，自去年(2023)起，改辦理徵選新的「創作童謠」，除了將當代文化注入歌曲外，貼近生活的作品也能鼓勵孩子利用音樂認識母語，培養老師與家庭的母語教育，這樣的舉動宛若開啟了一場「新台語兒歌運動」。

來自中國廈門、成都與吉林的後頑樂隊，在去年(2023)發行了他們熬了四年的首張同名專輯，看似正常一組令樂迷等待良久終於產出新作品的音樂團體，為何引起注意？緣由是他們在文案上引了這麼一句宋詞：「小舟從此逝，江海寄餘生。」來自蘇軾的《臨江仙．夜飲東坡醒復醉》，是一首寫於被貶謫黃州的憤懣之作，透過此句反映作者領悟人生哲理的過程。相比古人被迫離鄉背井，現代人「主動離散」的成分居多，如同他們目前也正落腳舊金山灣區，正經由這張專輯思考離鄉的意義。

告五人的音樂確實又變得不一樣了，而我還是喜歡〈愛在夏天〉給初戀人的悸動；還是喜歡〈紅〉給留下的人最堅定的陪伴。但這些聲音終究要隨時間，而慢慢有新作品堆疊上去，如果他們的歌不能成為每個人心中的經典作品，至少在同輩人之中能成為偉大的佳話。用他們在青春時期寫的歌，給青春時的我們，你的心大可為此停留，但你的雙腳勢必得前行。而他們的音樂，在這個資訊爆炸時代，仍能在主流與獨立間都陌生的聲響、在缺乏安全感的氛圍中，撰筆寫下句句老嫗能解的文字。你可以不認同，但一定得同意他們的作品仍有現代大部分淺白歌詞中沒有的生動感與敘事性。

《黃色的房子映照清晨的天空》是張堪比專輯故事份量的EP，黃色和藍色互補，溫柔而協調，卻也孤獨而空蕩。三首歌看似各自為政，處理著各階段從對雙方心裡的置若罔聞，到人去樓空的自省，卻是老王樂隊隨年歲增長必然會處理的議題。他們是如此地溫柔呈現，不管是配器的碰撞、編曲的層次安排，甚至是詞的細膩程度都與過去有過之而無不及。