2023年仍在疫情專輯發行紅利的範疇下，還是有許多資深歌手/樂團陸續發行作品，可以聽出好幾張專輯都屬誠意之作。

而在不同層面的音樂生態中也展現有趣的脈絡，如獨立樂團圈中的老王樂隊、草東沒有派對、傷心欲絕、deca joins等，也都在今年交出不同於以往的作品，不再憤怒，反倒溫柔了許多，或許何步入社會，並受到一定程度的現實衝擊(包括生死)，而開始趨於走往內心，不與外界有過多體制衝撞。

另一個是影視人員進入音樂市場，不管過去是否發過片，今年都該為這特殊之事記下一筆，如：鳳小岳、宋柏緯、陳昊森，甚至是年末的李千娜等，當中也誕生令人驚喜的作品，這次也特別選了其中兩張專輯做年度推薦。

再來是淡化「歌手」為主體的作品，把歌手做為演出其中一項樂器進行作品演繹，這同樣是近年常討論到的話題，如：楊乃文、K6劉家凱等，此外也很容易接上後搖或數字搖滾等樂團，如大象體操也找來歌手演唱，自己在一旁演奏作品。

而伍佰的「純白」不管是不是在疫情之下的體悟，筆者認為這張專輯已經具有某種程度的變革性與穩定性，畢竟對伍佰老師來說「變」一直是他每張專輯做得不變的事，只是這次聽來竟能接受得如此之快，成為今年聽最多次的專輯。壞特和LINION則是在獲獎之後仍然在聲音及技術上有所突破，放眼作品海中仍不減他們的光彩，都是那種可以舒服地聽完或哭著聽完的好作品。

特別提及的專輯，主要仍是偏個人喜好，一是專輯具豐厚的故事性與啟發性，如: 蘇珮卿《你會永遠活在我的歌裡》或榕幫《根》，前者用生命篆刻，將切身之痛與面對深淵的經歷，透過專輯表露無遺；後者則是大玩取樣，進而與時代對話，也與世代做對話，趣味與嚴肅並列在專輯中，讀得痛快無比。另一則是聲音獨特，好聽到捨不得放下耳機，像是Mandark《BADA88》、翁靖堯《Life Buoy》和徐暐翔《躍》，幾位當中Mandark已經在去年金音獎中小露頭角，而另外兩位則或許能期待在金曲獎上有些許回饋。

另外今年也同樣期許一些創作人的續作能再次得到肯定，9m88《Sent》，以及其他特別提及的作品，如：李浩瑋《Fly Machine》，找到更純熟的音樂製作方式，執著於真實樂器呈現的他，宛如一顆持續耀眼的星；葉穎《遷徙》則是拿回母語(客語)創作後，再次以她的音樂特長、敘事方式吸引聽眾去接受相較陌生的語言，作為身心靈三部曲最終章，是一張完美熟成的作品。緩緩的《瀏海被風吹得整個飛起來》是今年對筆者來說的驚喜之作，很難想像自己過去竟未被溫柔而舒緩的作品給吸引，在這追求快速、目的性極強的作品市場上，有這張專輯的出現是無比珍貴的事情。

感謝去年有這些專輯陪伴，縱使公布了共二十張對自己來說相當值得推薦的專輯，仍有許多專輯被以主觀的方式忍痛篩選掉。而縱使今年算相當認真地把所有專輯都聽過一輪，也一定有紕漏，歡迎留言，和我分享你們的愛專！

專輯按照發行時間排序，無前後喜好程度之分。