樂評文章 - 循聲入座

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專輯樂評｜戴佩妮《被動的觀眾》｜觀影的人不醒，演得痛徹心扉都顯無措

以往我們總能在戴佩妮的故事中，找到自己的影子，對號入座地自憐著自己的情感，以為「把祝福留在街角」的成全是愛情的美好。直至現在，我們終於能自私一點，愛得再自由一些。《被動的觀眾》觸動到太多深層情感，精神上早已覆蓋掉許多理性的判讀，所幸它仍是一張脈絡分明的專輯。而Penny的作品每次出現，都為華語音樂灌注一次深刻的情感漩渦，是這時代不可多得的寶物。

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采郁
2023 年 6 月 12 日

專輯樂評

專輯樂評｜鄭宜農《水逆》｜時間不會逆行，用語言在彼此心底留影

《水逆》這張專輯會以「溝通」做為主題，除了源自鄭宜農小時候無法和奶奶好好溝通的遺憾，更是自《海王星》紀錄天真樂觀；《Pluto》從己身重新定義愛；《給天王星》從群體找尋自我後，最終透過「身分、情緒、語言、時間」，來重新整構自己。

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采郁
2023 年 6 月 1 日

專輯樂評

專輯樂評｜Crispy脆樂團《愛是我們必經的辛苦》｜在愛的橫切面中，蘊藏跨越黑白的彩色光譜

說得簡單，過得卻不一定順遂，以「愛」落款為名的專輯很多，它們解救了許多對愛執念的下放、開了一道情緒的窗口，卻很少問及自己「鏡子裡面今天是誰」最後說著「你還是你啊」的救贖。在我看來，Crispy之所以療癒，是他們始終定錨在感受之上，非事物之上；而這張專輯則全心在自己看出去的兩人世界，非靠著領悟，找到不為情所困的理由。

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采郁
2023 年 5 月 22 日

專輯樂評

專輯樂評｜HUSH《娛樂自己》｜戴著華冠的成年禮，站上寂寞道路的起跑線

《娛樂自己》，除了卸下過去背著吉他的文青身分，蛻變為成熟、展現得兀自美麗的歌頌者外。內裡更對於以身體為對象的「本位演出」，經由腦中的「肌肉記憶」，將當年影響最甚的日本流行音樂(J-pop，尤以city pop偏多)，隨著疫情的反思，完成一次致敬、復刻與審視，為2022年後疫情時代交出一份都會憂悶的新型錄。

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采郁
2023 年 4 月 14 日

專輯樂評

專輯樂評｜鶴The Crane《TALENT》｜同中求異的菁英遊戲中，藏著一股需要被消解的情感流動

《TALENT》和才華有關，音樂、編曲確實如其名，內容卻在開場曲〈Natural Ability〉中早早把TALENT一詞丟掉，選擇活在浮沉的幻想與現實之中，之後的歌曲則以浪漫求歡、親情憶往、生命經歷等主題開展。此張專輯，鶴選擇了將情感流放到幻想裡，並讓聽眾牽著一部份現實的渠道，灌溉到富滿情慾流動、放浪躺平的夜生活當中，反映了作品背面的現代人群像。

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采郁
2023 年 3 月 29 日

專輯樂評

專輯樂評｜曹雅雯《禁》｜解開過去被噤聲的禁忌

這張以爵士風格音樂為主體，結合Lo-fi、swing、電子等曲風的專輯，既符合主題的時代性、音樂的流行性；在文本內容及架構上亦擁有厚實的歷史考據、精實的音樂和文字連動，與自成一格的故事脈絡發展；對於音樂人本身更代表著突破與延續，在上張專輯《自本》摘下當年台語金曲歌后後，再次交出一張得以再次問鼎獎座的作品。

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