現在歌詞主題不再只是愛情，好作品越來越多走向反映人們的日常生活。2024年作品有不少探討憂鬱、描述生活困窘的樣態，而在台語歌中也挖掘到幾首主題特殊的作品。當然，愛情為主的歌只要選入皆必為佳作。歡迎欣賞並推薦給身邊的朋友！
黃玠〈今天起〉，作詞人：黃玠
你看陽光 灑在久沒出門的皮膚上
不太習慣 這快樂感覺來得太突然
輕輕放下 竟然可以這樣跟你說話
過了今天 終於一切平常
我們總想像功成名就的樣子，卻不曉得許多人更渴望一切如常。歌詞僅三段，卻描摹了憂鬱患者最真實且幽微情緒如釋重負的景象。
前兩段透露出主角日復一日從低谷往上爬的過程，鼓勵努力的自己；失敗司空見慣，別放在心上。而在作品中「陽光」其實對映著心中的大石，從「出門 發現是好天氣」的突兀氣餒，到成為「灑在久沒出門的皮膚上」的溫暖和煦，它依然存在，只是突然找到了與之共存的方式。
林宥嘉〈白〉，作詞人：周耀輝
有什麼美好的未來
沒什麼總能如此同在
生命從來不只一種明白
我們只能擁抱彼此的 蒼白
詞人了然以生死入題才能講完一件宏觀的概念。這首歌講述「明白」二字，寫出人們窮盡一生追求的真理（嚮往）各不相同，但最後呼之欲出的是「愛」，是明白縱使彼此目的地南轅北轍，卻仍願意理解與欣賞地共同前行一段路。
這首歌以小孩對世界好奇，進而追根究柢尋求答案的角色做為推進，過程將人從出生到死亡間皆會做的事情當作引線，穿出透過每個選擇造就不同人生際遇和結果。最後收在「我們只能擁抱彼此的 蒼白」更是「愛」的表現，它不束縛彼此，卻能維持關係長久到老。
Kiri T〈至少做一件離譜的事〉，作詞人：黃偉文
浪漫是 我不信後來 別人能料中
來年流淚 起碼現時 都試過洋蔥
投降容易老 認命沒有種
「明知…偏偏…」這是一般人在認知常識上嗤之以鼻於某些人的勇於嘗試，卻未想到「荒唐」也是人間不可多得的「浪漫」。
詞人善於倒轉陳俗的用詞，常將反義詞轉念為正向意義，為達這項目的他準備了相當多的例子，如：「能跟你 在荊棘中抱擁 就算傷 根本不痛」；「談情從來 沒有譜 不必管 指揮棒」等，來描述這份「離譜」也是種獲得幸福的方式，縱使粉身碎骨，也要瘋狂愛一回。
wannasleep〈基礎憂鬱〉，作詞人：wannasleep / 鄭宜農
怎樣是基礎 怎樣算進階
到什麼地步 才能夠停歇
不能被替補 不可能因噎
費時 但最後慶幸我是我
當憂鬱成為當代人的常態，矛盾地用不可能二擇一的選項拷問著自己，形塑著自我。與其如此，不如放下「個人主義」，欣喜遇上隱約同頻的人。
這首歌透過雙向視角，前者不斷用無法求全或解答也無濟於事的問題，後者則專注描述眼前見到的景象，寫著自責與無奈。得出共同需面對的鬱結心理，那是需要花盡力氣才能在隨時翻江倒海的情緒上看似平淡。不過最後各自仍給出目前的自處方式，一是耗時相磨，卻能尋得一絲自我存在；一是接觸群體，試著與同頻人共享情緒。然這些又怎不是每個人都可能遇到的情緒風暴呢？無關乎病徵，只是多在乎了一點精神世界而已。
百合花〈怪味〉，作詞人：林奕碩
你敢有鼻著怪味 充滿佇咱的空氣
逐家攏無去共注意 這是足危險的代誌
會予咱暫時麻痺／會予咱漸漸慣勢
會予咱小可仔歡喜／予咱規組害害去
當有個破壞氣氛者對你說著有些危言聳聽的話時，是會破口大罵將他趕出，還是收起笑容，靜靜聽完那些瘋言瘋語？不管如何，心中已經種下了懷疑與疑惑的子。
這首歌特別在切角特殊，點出環境中因「久而不聞其臭」而潛藏的危險因子，用一句突兀的話開場。當然仍不免被作品的韻律帶動，讓歌詞讀來反倒趣味、輕鬆十足，潛藏著居安思危的重要性。
someshiit 山姆〈善良是 (ft. CHS)〉，作詞人：someshiit 山姆
善良是 你把人當人看
善良是 我沒有把你放在眼裡
善良是 我得到了你想要的但你卻擁抱我
善良是 你其實站在頂樓看我
如果「善良」被拿來當自助餐，用它來約束別人，貞潔在我，卻也把當作要破除的牌坊，自由在我，那麼這個世界存在多少被包裝的惡意？又有多少被誣陷的忠義？它可以換做任何你覺得政治正確的名詞，去思考屬於自己真正的「定義」為何？然後履行之。
這首歌映入眼簾最大的特色是羅列成隊的「善良是」三個大字，這是寫詩的一種筆法，上下句各自為政卻又藕斷絲連，猶如營造千百張口有千百種仁義道德。但縱使眾口駝著自以為的真理前行，仍敵不過後段的字字珠璣，「他們把多少好處握在手中 才有辦法輕易開口說」往另一面想，他們擁有的資源，可能也泯滅了多少張真正有益的善良。透過文字堆砌形成的視覺美，與精鑿而來的寥寥金句，成為獨具形式與內容充實的詩詞作品。
楊肅浩〈著驚〉，作詞人：楊肅浩
規工講𪜶的流量濟過啥 演甲親像移山倒海樊梨花
啥物物件時行 因就緊研究啥 喙角全泡 家己的名煞袂曉寫
是不是真該把科技沉迷、流量競逐造成的心神不寧當作「煞」來收？把因為一只螢幕而飛走的三魂七魄都帶回。這首歌將現代人面臨的科技焦慮症頭，入詞進到傳統文化中的「收驚」咒語中。創作者更是熟稔不同世代的相對用詞，將《移山倒海樊梨花》這部過去流行的戲，比做現代人跟風流行、複製相同情節；又將手機比做鴉片等。是一篇既趣味又警世的跨世代文本。
林家謙〈第幾位前任〉，作詞人：林夕
都說初戀好 好在夠純真
純真誕生了 第一位前任
留下後遺症
和每一位比永恆
情竇初開者，對於愛情總是情多義少，卻是最義無反顧。於是將這份曾燃盡生命的愛當作基準，遍尋下一段擁有相同悸動的模樣。這首歌以「比較」為旨，將「等待」做為幌子，其實主角愛的是自己，才會在每一任對象中找尋自己「想像的影子」。詞人抓準耽溺於幻想的悲劇英雄心理，為其戴上魔幻濾鏡，順鱗撫慰著自傷的心靈，然從未雙眼直視現在的關係，總顧盼身後的回憶，拖累幾任都嫌少。對於近乎超脫塵世的詞人來說，落筆前看得比誰都透徹。
魏如萱〈惡口〉，作詞人：葛大為
既然所有歌詞 都行勒索之實
我也別客氣 承讓這惡毒的口
說錯了什麼 才能如此溫柔
畢竟沒有人佔有 但不刻薄
這是道傾心製作的分子料理，外觀惡言無數，實則本質早已愛到深處。只因現代人自由好惡，可以侃侃，更能隱善，但愛只會存有，那麼大玩所有話都「反」著說是否也可行？這首歌充分展示了文字延展性，打破框架束縛，帶讀者走向Look for other words的意猶未盡之路。
愛不愛都是日常
人生是片自由的 海洋
方向其實是幻想
不一定要 抵達 某個地方
透過段落進行對答，試圖引領人躍昇至坦然而開闊的視野格局。不一定讀完要開竅，但會知道遠方的風景可能會是如此。這首歌主旨在最後二字「經過」，說著人生應覽遍景致而和到達的彼岸，詞句則刻意將意轉換為形、概念轉換為畫面，用輕巧的文字訴說那稍具重量的人生話題。
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